在回顾大陆武侠剧的发展历程中，一些别具特色的女主角形象给观众留下了深刻印象。其中，古龙笔下的女性角色因其独特的个性和深刻的命运而脱颖而出。
甘十九妹
1996年的《甘十九妹》中，杨露饰演的甘十九妹以其绝世美貌和高超武功成为经典代表。这个角色不仅展现了女性的美丽与智慧，同时也体现了内在的力量与魅力。
白飞飞
2001年的《武林外史》里，王艳扮演的白飞飞则呈现了一种不同于以往的冷酷与聪明，让人印象深刻。她以自己的方式诠释了何为真正的独立女性，在男性主导的江湖世界里开辟出一片天地。
上官燕
2003年的《雪花女神龙》中，董璇扮演的上官燕以其冷艳与神秘成为了剧中的焦点。作为江湖人称“女神龙”的角色，上官燕孤身行走江湖，往往能在三招之内夺人性命。“女神龙”的名号很快传开，但就像她无人能挡的武功一样，鲜少有人知道她的过去。
这些角色不仅仅是剧中的人物，更是当时影视行业高水平创作的一个缩影。她们从外形到性格，从内心到行动，都展现出了多样化的形象，有的美丽高贵、娇柔似水；有的刚毅坚强、智慧过人；还有的冷艳绝美、剑术高超。通过这些经典的角色塑造，我们不仅能够感受到那个时代对于女性力量的理解和赞美，也能体会到创作者们对人物深度挖掘的努力。
此外，《三少爷的剑》中的慕容秋荻也是一个值得注意的角色。虽然她在原著小说中的戏份不多，但在某些改编版本中却获得了更多的关注和发展空间。例如俞飞鸿主演的电视剧版就赋予了这个角色更丰富的背景故事和个人情感经历。
这些别具特色的女主角不仅是各自作品中的亮点，也是中国武侠文化宝库里的珍贵财富。她们的故事激励着一代又一代观众去探索自我价值，并勇敢地追求个人梦想。
古龙武侠女主角色分析
性格鲜明多样
疯狂病态型
林仙儿：在《多情剑客无情剑》中，林仙儿貌美如花，凭借姣好的容颜用美色换取一切。她对爱自己的阿飞毫不留情，且在成为武林第一富 婆后仍未收手，愈发疯狂，最终凄惨死去，将一手好牌打得稀烂，活成悲剧，其行为令人难以捉摸，展现出性格中贪婪、疯狂且不知满足的病态特征。
命运悲惨黑化型
马芳铃：作为《边城浪子》的女主角，原本有美丽容颜、富裕生活和善良的品性，还有点大小姐脾气。但家庭变故后，父母惨死、大仇未报又遭迫害，心性改变。为对付傅红雪，她先后接近江湖子弟，还先后嫁给袁青枫和丁灵甲，不仅没报仇，还让这两个男人成了倒霉鬼，其人生从美好走向凄惨与黑化。
美貌与才情兼具型
张三娘：是古龙武侠小说《绝代双骄》及《绝代双骄后传》中的人物，她不但是天下第一美人，还是文坛里化名“文婉清”的天下第一才女，被皇帝钦点为文昭公主，江湖人称「玉娘子」，才貌双全，令见过她的男人都被迷得要死要活。
婉约空灵型
秋灵素：《楚留香传奇》中的第一美女，婉约空灵，素手纤纤。她曾有无数男子拜倒在她的石榴裙下，后被石观音嫉妒而被迫毁容，最终嫁给
丐帮帮主，结束了“天地双灵，艳绝江湖”的时代，其性格可能也因毁容等经历而有所转变。
形象塑造手法
外貌描写细致
古龙在描写部分女主外貌时极为细致。如对《护花铃》中梅吟雪的描写，从头发、口、身躯到服装等，都用了大量惊艳的笔墨，展现出她姿容倾世的形象。通过这种细致的外貌描写，让读者能更直观地感受到女主的美丽。
以他人反应衬托
在塑造女主形象时，常通过他人的反应来衬托女主的魅力。像沈璧君被誉为武林第一美人，无论任何人瞧了她一眼就永远无法忘记，就算天上仙子也没她温柔，用他人的难以忘怀和对她温柔的对比，突出了她无法描述的美丽，可与日月争辉的形象。
对情节推动作用
引发情感冲突
林仙儿的存在引发了她与阿飞之间复杂的情感冲突。她对阿飞的态度反复无常，使得阿飞在情感上遭受巨大痛苦，也推动了小说中相关情节的发展，如阿飞的性格变化和他在江湖中的遭遇等。
影响江湖纷争
马芳铃为报父仇接近江湖子弟、嫁人等行为，牵扯进了江湖不同势力之间的纷争。她借助名门世家子弟对付傅红雪的举动，使得江湖局势更加复杂，各方人物的矛盾冲突不断升级
